istoria modei

Istoria modei reflectă evoluția cronologică de îmbrăcăminte. Moda este arta de a rochie , îmbrăcăminte de îmbrăcăminte pe baza parametrilor funcționali și stilistice, atât de îmbrăcăminte și accesorii ( pălării , mănuși , curele , genți , pantofi , ochelari de soare ). Rochia este o necesitate de bază pentru ființele umane, împotriva vremea rece și rea. Pe parcursul evoluției sale, omul și- a pierdut părul, care a trebuit să se întâlnească cu piei de alte animale , sau mai târziu, cu lână sau produse din plante , cum ar fi inul și bumbacul . Cu toate acestea, în această primă necesitate, în timp , rochia a dobândit un caracter estetic , deoarece reflecta gustul și caracterul purtatorului, și a devenit , treptat , un ornament asupra persoanei care face obiectul canoanelor modă și evoluția artistică a fiecărei civilizații. De asemenea , în rochie conditionarile climatice și factorii geografici implicați precum și rochie -ORAȘUL socială care reflectă o anumită poziție socială, religioasă sau sexist- rochie a folosit adesea ca un obiect al diferențierii sexuale. 1



Evoluția

Istoria modei începe cu apariția de Homo sapiens , care a acoperit inițial blana animalelor vânate. În neolitica omul cunoscut sub numele de filare și țesut, dar hainele pe care le folosesc sunt bucăți de dimensiuni mici, care nu sunt conforme cu corpului, deși ele apar primele desene ornamentale sub sub formă de frize . În Egipt și vestigii de îmbrăcăminte elaborate sunt date, inul fiind principalul material pentru fabricarea țesăturilor. Baza de îmbrăcăminte lor a fost shenti , o bucată de pânză înfășurat în jurul șoldurilor, fixat cu o curea. În timpul Noului Regat a aparut calasiris un apropiat – montaj tunica, considerat de lux. Principala haina de sex feminin a fost bluza , o tunică lungă și încinși de culoare diferită , în funcție de pe statutul: alb pentru țăran, roșu sau șofranul pentru grade superioare. În Mesopotamia , cealaltă mare civilizație din Orientul Mijlociu , a sumerienii utilizate pentru a imbraca cu șaluri de lână lungi, de tip fusta, împodobite cu dungi și falduri viu colorate și fire lungi de tesatura. Cei Asirienii purtau tunici de lână, a căror lungime depinde de clasa socială, nivelul genunchiului sat, până – n picioare clasele dominante. Cele perșii folosite articole de îmbrăcăminte colorate vii, subliniind violet și galben, și decorate cu desene colorate, de obicei , cercuri, stele și flori, albastru sau galben, alb. 2

Antichității clasice

O femeie cu un chiton (stânga) și două femei , cu un himation peste un chiton (dreapta).

În Grecia lenjerie, lână și bumbac, mătase și mai târziu -proveniente cu piese dreptunghiulare est – bordurate hainele pe toate cele patru laturi, fără sudură și tiv, însoțită de era folosit fibule și curele. Cea mai veche Rochia a fost exomis , o țesătură dreptunghiulară atașată la umărul stâng, înnodată sub brațul drept și încins cu o curea. Țăranii de piele tăbăcită sau rochii groase de lână, cu un capac de piele numit Kyne . Clasele cele mai favorizate efectuate de cămăși sau lână fină, numite chiton , acoperite de o pătură numită himation . Femeile purtau o haină lungă numită peplum , și , de asemenea , utilizat himation , pliat în alt mod.

În Roma , este de asemenea folosit lână, lenjerie de mătase și, uneori amestecate. Cea mai veche haină era subligaculum un loincloth în jurul rinichilor . În timp republican a apărut subucula : o tunică care ar putea fi de două tipuri Dalmatic cu mâneci, sau colobium , fără mâneci. Mai sus au efectuat o togă semi – strat eliptică drapat de ocupație: aproape de filosofi , încinși pentru războinici, cu o bandă purpurie pentru preoți și magistrați, purpurii , cu broderii de aur pentru înalți demnitari. Rochia de sex feminin a constat din loincloths și strophium antecedent de sutien – pe care erau două haine, The subucula , pana – n picioare lungi și fără mâneci, și supparum , scurt tunica ca chiton greacă, care ar putea fi înlocuit cu stola tunica cu mâneci scurte, sau palla , un subiect dreptunghiular umăr pânză de fibule. Ele ar putea purta o pelerină chemat pallium , ceea ce a însemnat capul pus pe vaduvie . 3

Evul Mediu

La popoarele germanice care au pus capăt Imperiului Roman a introdus practica de haine de cusut, și purtau haine de lână, de obicei , o scurtă tunică cu mâneci lungi, pantaloni lungi sau un pantaloni care au adoptat soldații romani după cucerirea Galiei – și un strat peste umeri. In Evul Mediu cel mai frecvent materialul folosit a fost lână, fiind foarte apreciate lavete Friesland ; inul subțire -called cainsil – a fost folosit pentru cămăși și pantaloni. De obicei , omul a avut două straturi: un fir subțire ca o cămașă, numit Brial , și un alt lână mai lung, mâneci înguste și strânse cu o curea de piele; De asemenea , el poartă chiloți și un strat. Femeia a purtat , de asemenea , două straturi, The camisia , mâneci înguste în interior, și au furat , până – n picioare lungi și mâneci largi; Ele ar putea dura un strat, o pătură sau clámide , și că era obișnuit să folosească un văl care acoperă capul. În Evul Mediu puterea a fost , de asemenea , purtarea de mănuși, fire de vară și de iarnă piele. Din secolul al XII – lea a crescut utilizarea de mătase și bumbac, care a avut principalul său de producție site – ul în Italia . In secolul al XIII – lea a aparut vellux (catifea), și a crescut producția de blană . În secolul al XIV – pantaloni scurți, care sunt numite acum scurtate ciorapi de mare , iar tricoului poartă dublet , montarea de îmbrăcăminte care acoperă corpul de la umeri la talie. 4

Modern Age

În Renaștere conceptul de moda a apărut așa cum înțelegem că astăzi, introducerea de noi genuri și de cusut achizitoare un grad înalt de profesionalism. În Italia renascentista au fost cele mai bogate și spectaculoase tinutele de istorie, forme colorate și pline de imaginație și originale, acordă o mare importanță pentru mâneci, cutele și cade tesatura pe verticală, cu amendă broderii și bogate ornamente . In secolul al XVI – calzón scurt a fost ca un chiloți de sport și a continuat să fie utilizat dublet, cu straturi de diferite tipuri și ornamente , cum ar fi Ruff , tesatura ruched dantelă care acoperă gâtul. În ținuta feminină el a apărut corset , curele talie, pe un clopot – în formă de fustă numită crinolina , din țesături și păr de cal, și armate cu inele metalice. In secolul al XVII – lea au predominat formele sobre, austere, influență religioasă, fiind materialul cel mai frecvent pânză și mătase utilizate disponibile numai pentru clasele superioare. Dublet a devenit jacheta cu guler apretat chilotei dantelă frilly și lungit și cizme înalte performanțe scăzute. În Franța , instanța de Ludovic al XIV – lea a favorizat Haute couture, încep să dicteze evoluția modei în Europa. Apoi a venit cravată , inițial într – o buclă, înnodată în jurul gâtului său; El a apărut , de asemenea , haina , o jachetă lungă prevăzută cu formă evazată în partea sa inferioară. 5

secolul al XVIII – lea

Actrita Norma Talmadge , stilul prototip codană , la modă în anii 1920 .

In secolul al XVIII – lea tinuta a fost similară din secolul trecut, cu mâneci tricouri largi , cu o cravată și sacou, pantaloni scurți și ciorapi genunchi. Mantaua a fost redus până la punctul de a fi în imposibilitatea de a fixa în curs de dezvoltare Frac . În costumul feminin a fost dat „stilul Watteau“, cu fuste foarte voluminoase peste crinolina, cu pliuri mari Invelirea în formă și lipici la podea. Revoluția franceză a condus la o mai mare uniformitate în rochie, cu jachete scurte și pantaloni lungi pentru bărbați, și corsaje, fuste și țesături rotunde șal pentru femei. Conducerea de moda a mers la Anglia , în cazul în care omul poartă jacheta cu gât larg și spate, genunchi și pantaloni de sus pălărie; femeia a părăsit corset și crinolina și a fost inspirat de Grecia antica, cu rochii lungi , împodobite cu o panglică de pe piept.

secolul XIX

În secolul al XIX – lea rochia a fost destul de mult omul „modernă“ înseamnă Frac a mers mai scurt și anchando, luând forma jachetei curente; pantaloni largi a fost de peste si a fost tremura la glezna, linia care apare în față și în spate; strat a fost înlocuit cu straturi tăiate drept. In talie femei el a fost redus la talie, cu mâneci largi și umăr tampoane, fuste largi și late – zbor și PASSEMENTERIE. În acest secol a apărut cifra de croitoreasa ca un trendsetter și modelul pentru hainele de trecere. El a apărut , de asemenea , tricotaje, și a inventat mașina de cusut . 6

A se vedea , de asemenea: imperiu silueta

secolului XX

În secolul XX Menswear a rămas de origine engleză, în timp ce femela a fost marcată de couture franceză. În general, îmbrăcămintea a fost simplificată, să devină articole de îmbrăcăminte practice și utilitare mai relevante precum sportul și aspectul urban. La femei „s moda, fuste au fost scurtate, veniri fusta mini , și a început să poarte pantaloni , cum ar fi oameni, moda în curs de dezvoltare«unisex». Până la jumătatea secolului dictatele modei a venit la Statele Unite ale Americii , care a impus un fel de tineret, modă și sport practică, exemplificată în blugi sau blugi . În ultimii ani a devenit un boom gata-à-porter , design vestimentar , la prețuri accesibile și la îndemâna oricărui grup social, pentru producția sa. În ultimele decenii au proliferat , de asemenea , mișcări alternative, moda – numite „triburi urbane“ , care caută să se diferențieze de restul populației pe baza unor gusturi comune în muzică, haine și elemente estetice alternative. Printre cele mai cunoscute couturiers sunt: Coco Chanel , Cristóbal Balenciaga , Christian Dior , Manuel Pertegaz , Yves Saint Laurent , Giorgio Armani , Paco Rabanne , Gianni Versace , Karl Lagerfeld , Calvin Klein , Jean Paul Gaultier , etc. 7

A se vedea , de asemenea ,

  • desen
  • artă efemeră

Bibliografie

  1. Înapoi sus↑ Fernandez Arenas, 1988 , p. 194.
  2. Înapoi la început↑ Fernandez Arenas, 1988 , pp. 194-197.
  3. Înapoi la început↑ Fernandez Arenas, 1988 , pp. 197-199.
  4. Înapoi la început↑ Fernandez Arenas, 1988 , pp. 200-202.
  5. Înapoi la început↑ Fernandez Arenas, 1988 , pp. 203-205.
  6. Înapoi la început↑ Fernandez Arenas, 1988 , pp. 205-206.
  7. Înapoi la început↑ Fernandez Arenas, 1988 , pp. 207-208.